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表情：以“金雀钗”表示她妆饰华美，以“红粉面”表示她美丽含羞。“花
里”是幽会的地点，环境与心情是统一的。所谓“暂时”，写出她陶醉于爱
情的感受，再长的时间在情人感觉上都是短暂的。“知我意”三句，直表衷
肠：你是知道我对你的一片深情的，我也被你给我的爱情而感动，当时，我
们相互作了山盟海誓，上天可以为我们作证。
下片写少女对负心人的怨恨：“香作穗”三句，用精妙的比喻，刻画了
少女发现情人是辜负了她的一片真情后的内心活动：她与情郎分别很久了，
但情人连一点消息也没送来，其心可能如香穗一般成了死灰，根本没有爱的
火光了；而少女的忧伤怀念之情，是难以用语言表达的，只有日日夜夜如红
烛流泪。“香穗”与“蜡泪”对举成文，可见负心之可恨，痴情之可怜。结
尾三句，是写她被辜负后的痛苦情状：她病倒了，躺在床上，华美的枕头已
污垢了，锦衾也不能给她带来温暖，痛苦折磨着她，不觉更深漏残，又是一
个不眠之夜呵！全词对被辜负者曲折痛苦的遭遇和爱悔交加的心理状态写得
细腻入微，委婉动人。
其四
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎熏绣衾。城上
月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
【注】
眉浅句——写眉黛色已淡薄，如烟中之柳。
垂翠幕三句——垂下翠色帘幕，结下相爱之心，精心侍奉郎君，以香料
熏绣花被子。
城上三句——月夜触景生情，美人愁思至极。蝉鬓：见温词《菩萨蛮》
“其五”中注。绝：极。
宫树三句——院内树影昏暗，天空鹊桥横现，报更的人已传签报晓。鹊
桥：传说七夕那夜，牛郎织女相会，乌鹊填河成桥，而渡织女。《风俗记》：
“织女七夕当渡河，使鹊为桥。”此处指天河。天河位置移动，表明夜间时
光不早，玉签：用来报时的器具。《陈书？世祖纪》：“每鸡人司漏传更签
于殿，乃令送者必报签于阶石之上，令■然有声。”报明：报天明。
【析】
这首词写思妇怀远人。
上片写相忆成梦：前三句写离多聚少，相忆深且久，并用“眉浅”如同
淡色青烟，来具体地描绘相忆之人的憔悴面容，形象清晰可睹。后三句以“垂
翠幕”转入梦境：在翠幕遮掩下，结下鸳鸯比翼的心愿，接着进入两情融融
的境界，“侍郎熏绣衾”。
下片写梦醒愁极。“城上月，白如雪”，是梦初醒时所见：这里只有如
雪的月亮，高挂城头，梦中人不知何处？“蝉鬓美人愁绝”，直写女主人公
的无限愁悲。结尾三句，把闺中人的愁容化入树暗、桥横、玉签报晓的景象
中，婉丽入微，汤显祖评曰：“口头语，平衍不俗，亦是填词当家。”
其五
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口
路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
【注】
背江楼三句——背靠江楼，目眺海月，耳闻城头画角之声呜咽。海月：
海上明月。角声：画角的声音。画角是古代军中的乐器之一，用来司号令、
整军容。《弦管记》：“胡角有双角，即今画角。”据说角上绘有五彩，分
长鸣（双角）和中鸣之别，长鸣慢声激昂，中鸣尤其悲切。李贺《雁门太守
行》：“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”
堤柳动三句——堤上柳枝摇曳，岛上暮烟昏暗，远去的鸿雁分成两行。
征雁：远飞的雁群。
京口路三句——京口路途中，归舟停泊的渡口上，正是暮春时节，远行
的人是否将要启程了？京口：今江苏镇江。芳菲：泛指春天景色。
银烛尽三句——银烛燃尽，玉绳星已下落，忽听村落里，鸡鸣声声，天
色将晓。玉绳：星名。在北斗星的第五星北边，共两星。张衡《西京赋》：
“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”
【析】
这首词的写法比较特别，则思妇和远人并写的。
上片写思妇远望，从夜到晓。前三句写思妇背靠江楼，目眺海月初生，
耳听城上角声呜咽；后三句中，堤柳拂动是近景，烟岛朦胧是中景，两行征
雁是远景，时间和景物分明，层次井然，这虽是写景，而思妇望归人的情意
已灌注其中。
下片是写远人欲归，是变换镜头的写法，从另一方面着手，来升华思妇
的感情。以“路”、“渡”显示远人欲归的心意，日夜兼程，“正是芳菲欲
度”，点明时已春暮，良辰难再。最后三句亦写从夜至晓，是远人所见所闻，
显示了旅途的广阔和清凄，更衬托了行人的“归心似箭”：村落鸡啼，而自
己还羁旅在外，怎不急切？
其六
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐
树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【注】
玉炉香三句——写画堂中静景。玉炉：形容香炉精美。偏：单单、偏偏，
副词。秋思：秋日的愁思。
眉翠薄三句——写闺妇的形象。眉间翠色已淡薄，鬓发已散乱，秋夜正
长，衾枕凄寒。衾枕：被子和枕头，这里指代床上用物。
梧桐树三句——梧桐叶落，三更雨打，全不理会闺妇的离别之情，正在
苦处。不道：不顾、不管。王昌龄《送姚司法归吴》：“但令意远扁舟近，
不道沧江百丈深。”
一叶叶三句——写思妇彻夜未眠，梧桐片片飘落，夜雨点点滴滴，她都
听得清清楚楚，直到天明。
【析】
这首词写秋思离情，长夜不眠。
上片写长夜秋思。前三句以香烟蜡泪，寂寞画堂的室内气氛，烘托出秋
思萦怀的愁苦心情，“秋思”是上片的关键，而着一“偏”字，极为精妙，
使无情的红蜡变得分外有情，红蜡也像不忍看这满怀愁思的画堂中人，陪着
女主人伤心滴泪了。后三句紧接秋思，转出女主人公的形象，展示她长夜不
寐的秋思苦况：“眉薄”、“鬓残”，是睡卧长时，辗转反侧的情状，“夜
长”是感觉的体验，上片的收束处，点出秋思是因为孤独，虽淡淡写出，但
情景凄冷，深沉哀怨都含蕴其中。
下片以浅明流利的笔触，用秋夜的典型环境，描摹离情的苦味。彻夜难
寐之状附着于夜雨梧桐之景。用“不道”画龙点睛，把景物与人物联系起来，
充分表达女主人公的愁苦心情。梧桐雨是一种客观的自然现象，无所谓“道”
与“不道”，而主人公因为夜长难忍，借物言情，主观感到它们是故意扰乱
她的心绪，触动她的离愁别恨，极为自然地把夜间窗外之景与窗内之情融合
在一起。末尾三句继续写她的感觉：桐叶飘零，雨声晰沥，阵阵吹进胸扉，
滴滴落在心上，是心声，也是泪水；而一“空”字，尤现动中之静，烘托了
环境的寂寥。但一夜无眠却终未说破，显得含蓄、深沉而真挚。
归国遥
其一
香玉，翠凤宝钗垂■■。钿筐交胜金粟，越罗春水绿。
画堂照帘残烛，梦馀更漏促。谢娘无限心曲，晓屏山断续。
【注】
香玉泛指头上精美的首饰。
翠凤二句——具体写首饰。意思是翠凤饰成钗头的宝钗，下垂着穗子；
还有钿筐、金粟和交错的彩胜戴在头上。宝钗、钿筐、彩胜、金粟，都是首
饰的种类。金粟：桂花也称金粟，因花蕊如金粟点缀枝头，这里的金粟，是
指妆饰品的形象如金粟状。交胜：彩胜在头上交错戴着。■■：见温词《菩
萨蛮》“其十三”注。
越罗句——衣用越罗制成，其色如春水碧绿。越罗：古越国（苏杭一带）
之地所产罗绸，轻薄美观。
画堂二句——精美的厅堂还燃着残烛，烛光透过帘幕，夜深人静了。梦
醒后，更觉更漏声迫促。
谢娘二句——谢娘无限伤心，日光初照，屏风上山景时隐时现。谢娘：
见前温词《更漏子》“其一”中“谢家”注。心曲——内心的深处，后来常
指心中的委曲之事或难言之情。这里是伤心的意思。
【析】
这首词写美女的情态。
上片香玉、翠凤、宝钗、钿筐、金粟、越罗，均写服饰华丽，琳琅满目，
交相辉映，以烘托女子的艳美。
下片写烛残夜尽，美人梦余之后无可名状的心情和屏风上明灭断续的山
川。
这首词除了堆积词藻之外，情景都无特色，实属温词中的下品。
其二
双脸，小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
【注】
双脸二句——写头面形象。�