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我的一切都委顿了。
我忘了挂电话，我忘了时间的钟。我急于不闻不问。我急于被打岔被干扰。我急于喝酒。我急于嘶吼。我急于出去走走。我急于看报纸。
可是我看见的报纸头条是：我省头号通缉女贪污犯方岚已于昨日落网！
这就是我曾经提及的关于我的火车天使的后话，请你不要不相信，请你相信我真的不会编故事。你看你看报纸上那个获擒天使的玉照赫然在目，照片中的她依旧头发长长睫毛长长，黑白分明，不可方物。在她的眼神里分明有种视死如归的气概，也许她是江姐的同乡吧。
对我而言，这又是何等惊人的感觉！
我想跳楼，可我还是被自己给拦住了，因为另一个我特别懦弱特别琐碎，总是有一大堆屁事儿落在屁股后有待处理，所以暂时还不能死。我想逃走，可是我已经没钱了哪儿都去不了啦，又不会赚，身无所长，这么大了连个吉他都不会弹，混个屁啊！我想找个人说说话，可是我惟一的倾诉者丁宁哥哥现在恐怕正在烈日炎炎的工地上因为一根钢筋的过错而伤心不已，他的爱人我的侵犯对象躺在床上像只可爱的KITTY猫一样真的睡着啦。
我只能变成孙子点燃香烟狠狠地吸下去，顿时觉得胸闷心痛无法呼吸。这时候窗外有一只年幼的过路蜻蜓飞了进来，停滞在我面前，高频率扑闪翅膀，嗡嗡嗡，嗡嗡嗡，真牛B。这小伙儿冲我龇牙咧嘴地笑了。
2002年4月26日
第三部分 电影·小白记忆第43节 独自取暖
1。今年北京的春天来得特别晚，感觉就好像这个冬天要永恒下去了。这个冬天穿越了两个世纪，是个时髦的冬天，怪不得不想走。有时候我走在风吹冰冻的大马路上，抬头看天，变幻无常，就会想真是世纪末啊一切散发出诡异的味道来，然后又醒过来就骂自己说什么世纪末啊都新世纪啦。其实都是世纪末情绪在作祟，害得我整天悒郁、惶恐、迎风流泪、顾影自怜。我宁愿把二十一世纪的朝阳赶紧烘托出来迎接出来。
2。昨天晚上是情人节之夜，我浪费了三十五两银子买花儿，就一朵，接着站在新街口熙来攘往的人海中等姑娘。姑娘没来，手机关掉，音信杳无，任凭花儿枯萎情郎伤心。我站了两个多钟头，举着花儿，发傻，到最后突然觉得这情形真是浪漫极了，好像MTV里的镜头，旁边的人都飞一样地流逝而去，只剩下一个呆若木鸡的瘦孩子。
我是个电影囚徒，活着啊工作啊写字儿啊都爱往电影上靠，身不由己不听使唤。现在我坐在这儿回忆并不遥远的往事，在心里头悄悄笑起来。我想：昨天晚上要是哪个哥们儿搞一台DV把我的经历拍下来，起名就叫做《小许的情人节》，也不错啊。
3。谁都知道数字时代已经来临了。据说在最新一届的圣丹斯电影节上最流行的寒暄问句是：嗨老兄你正在用DV拍片儿吗？这不是笑话，因为DV拍出来的东西占了参展片子的百分之四十，乍一听跟白日梦似的。我就呆了。我想DV多便宜啊我也弄一个我也要到圣丹斯去玩玩儿。
嘿嘿。
我真的开始嘲笑自己了。
我差点儿以为自己是雎安奇呢。
雎安奇的《北京的风很大》谁不知道啊。你不议论你就不前卫不时尚。我知道北京的风很大，我在这儿对付了六年多了我能不知道吗？可是我不知道这是不是电影。我只看见了未来，那时候我差不多六十来岁了，我孙子从网络生存中跳出来拿着DV跟我说：老头子，你知不知道我刚拍了一部电影名字叫做《你知不知道我去年冬天干了些什么》？
说好听点儿这算是记录电影，再次点儿就可以扔到行为艺术的圈儿里去了。在当初风行行为艺术的年头里，有人把人民币搁铁锅里狂炒，有人在美术馆当众鸣枪，有人吃生肉，有人割腕自杀，花样多了去了，哪个不比“您说今儿北京的风大吗”更有劲儿更批判？大家不就是喜欢造词年代吗，我想不如给新玩艺儿起个新名字，就叫后现代数字艺术，成吗？您甭管谁喜欢谁笑话，心里美不就得了。
4。心灵是人的河流，突然间就会荡起涟漪，苍凉世界的故事正是坠入水中的石头。故事是艺术的起源，因此我欣赏贾樟柯。贾樟柯是有故事的人。我不喜欢平白无故的记录，我喜欢记录背后的冷暖人生。就好像看《小武》吧，你看见一个山西汾阳男青年的私人生活，是延续的，是逼真的，是一个个体故事。故事既不紧张曲折，也不华美凄绝，可是会撕裂你的内心。真实的力量是无穷的，你面对着熟悉的中国场景，你一定会觉得自己就是小武，自己正生活在无尽的黑洞中，自己多么的渺小可怜。你不用强加给每个人物每个镜头什么符号啊寓意啊，那是《电影手册》干的事儿。他只是试图让你作为观察者走进去，并且反过来要把你变成被观察者。你看你已经辛酸了，快要哭了，这才是艺术的真谛。
艺术的真谛是源自内心的孤独与痛楚。
快乐也是打这儿来的。
5。所以段锦川的《八廓南街16号》是电影，是关于西藏居委会的电影；杨天乙的《老头》也是电影，是关于晚年时光的电影。它们都是如假包换的真人秀，不是记录片。再彻底一点儿的话，《东方时空》里头的《生活空间》也都是电影，都是短片儿，糙不到哪儿去。
你偷偷拿出去参了赛获了奖你就说是艺术，人家上了央视你就说是无关痛痒的垃圾。
你说什么呢？
你为什么要否定另外存在的人生？
6。所以我常说我老了，没冲劲儿了，光懂得远观、欣赏，甚至剽窃。我老了我学不会嚣张，我老了我学不会疯狂，我老了我学不会绝望——那是小伙子们正在标榜的强项。去听啊，他们正在嘶吼着骂人呢，他们是北京新声，他们是中华浪子，他们是地下城守护者。去瞅瞅啊，他们认为只有自己清醒无比，他们却放浪形骸地活着；他们又说只有自己是蛆虫是苍蝇，他们依然带劲儿地活着。
谁知道他们受了多大伤，伤得多深，深到骨头里去了吗？
不就是当初没正经上学吗？
不就是找不到理想了吗？
7。写着写着我发现自己好像跟他们一样了，真逗。
我得把话题拉回来，接着说电影。我想起冯提尔老兄一撮人当年提出了所谓Dogma95规则，说是拍电影的时候不能用道具不能拟音不能加滤镜不挂导演头衔，而且全部都要用手提摄影机来拍，有人便拍红了手说我靠这是颠覆性的壮举。我当初看到的时候也晕了一下，胡乱激动了一番，不过现在已经清醒了。事实上这跟现在流行用DV拍片子不是一回事儿吗？我要是想严肃一点的话，我就会说：这种新运动是要彻底找回电影的本性，让电影真正作家化思想化。可我真的忍俊不住，我想调皮地说：这不是胡闹嘛！这分明是要全民玩儿电影啊。把技术活都扔了，世上还真有如此EASY的事儿！电影本身就是工业产物，干什么非要作家化私人化啊，干吗不去拿支笔坐在哪儿当个真正的作家啊。
去年冯提尔的《黑暗中的舞者》就是Dogma95规则下的作品，是好作品。可是好作品跟DV无关，关键还是作品背后的人性，是爱与恨。
你说说你是要舍弃《红白兰》呢还是舍弃《小武》？
你还是笑看风云吧。
8。数字时代的学生们真是幸福，往电脑那儿一坐，铺天盖地都有了，真是秀才不出门便知天下事。我现在总是恨自己早生了两年，要不然上学的时候就已经加入数码青年的队伍了，还能捎带一场轰轰烈烈的网恋呢。虚度了真是虚度了。上学的时候我疯狂地看小说看电影听音乐，于是把整个人给弄迂了，变得不爱说话，不爱开会，不爱睡觉，不爱姑娘，认为一切都是假大空都倍儿浮躁，真是糟践了童贞丧尽了天良。所以我现在特羡慕小孩儿，特留恋童年时光，苏童的《少年血》我读了N遍，还疯狂复习《阳光灿烂的日子》。一丁点儿小动静就会在不经意间导致雪崩，导致我的潸然泪下。于是我发出一声叹息然后想：也许只有小时候才是黄金时代，过了十七岁就枯萎了。
9。说实话怎么活着都没有错，错的只是心中的影子。影子错了，倦了，冷了，主人才会拿起笔，拿起乐器，拿起摄影机。影�