按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
长足高，产于我国南方。未两句写浪涌鸟惊，岸沙漫流，表现了诗人细致的观察力。
… 页面 69…
李绅
＇一＇
李绅 （七七二——八四六） ，字公垂，无锡（今江苏省无锡市）人，
＇二＇
原籍毫州 。曾为宰相，后出任淮南节度使。他在元模、白居易提倡“新乐
府”之前，写有 《新题乐府二十首》，可惜没有流传；现存《追昔游诗》三
卷，杂诗一卷。 《追昔游》是他在六十多岁时编写的，用各种体裁来追述生
乎的遭遇和经历，既是写景诗，也是宦海升沉录。其中有不少是矜夸才能、
＇三＇
炫耀势位荣宠的 ，思想很庸俗，风格也平常。他早年所作的《古风（一作
《悯农》）二首》最为后世传诵。
＇一＇李绅《墨诏持经大德神异碑铭》：“大历癸丑岁，文忠公颜真卿领郡，余先人主邑乌程，
余生未期岁。” （《全唐文》卷六九四）“大历癸丑”为公元七七三年，可证李绅生年为七七二年。
＇二＇李绅《过梅里》诗称无锡的惠山是他的“家山”；沈亚之《李绅传》说他“本赵人”（《全
唐文》卷七三八），晁公武《郡斋读书志》卷四说他是毫州人。
＇三＇陈振孙《直斋书录解题》批评《追昔游》说：“读此编见其饰智矜能，夸荣殉势。”
古风
一＇一＇
＇二＇ ＇三＇
春种一粒粟，秋成万颗子 。四海无闲田 ，农夫犹饿死。
＇一＇题一作 《悯农》。原作二首，这是第一首。
＇二＇“成”，一作“收”。
＇三＇“闲田”，荒废不种的田。
＇一＇
二
＇二＇
锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐 ，粒粒皆辛苦。
＇一＇本篇原列第二首。
＇二＇“餐”，一作“飧”。
宿扬州
＇一＇
江横渡阔烟波晚，潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽 ，浅深红树见扬州。
＇二＇
夜桥灯火连星汉，水郭帆樯近斗牛 。今日市朝风俗变，不须开口问迷楼
＇三＇
。
＇一＇“嘹唳（音聊利）”，雁鸣声。“楚泽”，楚国旧有湘、鄂、江、浙、皖一带地。扬州附
近沼泽，亦称“楚泽”。
＇二＇“星汉”，银河。曹丕《燕歌行》：“星汉西流夜未央。”“水郭”，指城外的河水。“樯”，
帆船上挂风帆的桅杆。“斗牛”，二十八宿中的斗宿、牛宿，这里泛指天上的星斗而言。这两句形容
扬州夜景的繁华灿烂。李绅另有 《缩扬州水馆》诗，有“闲凭阑干指星汉，尚疑轩盖在楼船”之句，
境亦近似。
＇三＇“市朝”，众人会集之所，这里指扬州而言。“市朝风俗变”，言扬州风气已变，不如昔
时繁华。陆机《门有车马客行》：“市朝忽迁易，城阙或丘荒。”“迷楼”，隋炀帝命浙人项昇兴建
… 页面 70…
起来的宫室。千门万牖，误人者，终日不能出。炀帝选后宫女数千住其中，穷极荒淫。旧有《迷楼记》，
不详撰著人姓氏。一说是韩偓撰，不足信。
… 页面 71…
白居易
白居易（七七二——八四六），字乐天，号香山居士，下邽（音规，在
今陕西省渭南县境）人。生于河南新郑。少年时期，避乱江南。贞元十六年
（八○○）进士，任翰林学士、左拾遗。元和十年李师道、王承宗遣人刺杀
宰相武元衡，居易上书请急捕贼，以雪国耻，为当政者所恶，贬江州司马，
移忠州刺史。后被召为主客郎中，知制诰。出任杭州、苏州刺史，又内召任
太子宾客分司东都、太子少傅等职，以刑部尚书致仕。有 《白氏长庆集》。
今存白居易诗近三千首，数量之多在唐代诗人中首屈一指。他对当时诗
歌的发展，起了重要的作用。主要是由于他的理论和实践，使诗歌得以突破
大历十才子“流连光景”的窄狭范围，扩大了境界，能以社会政治重大问题
为内容。他早年写了许多讽谕诗，其中最有名的如《秦中吟》十首，《新乐
府》五十首等，谴责宦宫、藩镇互相勾结，危害人民和国家。他不顾自身的
＇一＇
安全，说“但伤民病痛，不识时忌讳” 。他之所以要写这许多讽谕诗是因
为身居言官，理应将下情上达，希望朝廷采择施行，能调整封建社会的上层
建筑，维护国家的统一，促进生产，有利于封建统治阶级的统治。在当时，
他站在封建士大夫的立场，不可能否定唐王朝的统治。但是对黑暗面有所揭
露，客观上对人民是有利的。他写《新乐府》时间在他的朋友李绅、元稹之
后，成就却超过了他们，提倡新乐府运动的影响也远比他们大。在艺术标准
上他又是以通俗平易为世人所称许的，他之所以称得上唐代大诗人之一的原
因主要就在这里。
白居易从两个方面继承了前人的传统。他常以陈子昂、杜甫并提，因为
陈子昂诗多兴讽，杜甫即事忧时。在二人中，他对杜甫学习得更多。讽谕诗
正是从杜甫《新安吏》、《石壕吏》等作品变化而出。另一类，他自己所谓
“闲适”诗，受陶渊明、韦应物的影响也不小。他在诗中也常表示对于陶、
韦诗风的企慕。
这两个方面在他全部生活中并行不悖，既有“兼济天下”的志向，又作
“独善其身”的打算。照作者自己的想法，认为“抬情悦性”“流连光景”
乃士大夫的“本等”，他在“兼济”时也决不会不要这种“本等”。同样，
他在所谓“独善”时，也不会完全不关心封建统治。虽然这两种思想是互相
矛盾的。
他在前期以写讽谕诗为主，但也有消极性的东西，在后期也写近于讽谕
的诗（如寓言及政治讽刺之作）。但前期的闲适和后期近于讽谕的诗在当时
所起的作用不大，只居次要地位。
白居易把叙事诗中《长恨歌》、《琵琶行》等名篇列于“感伤类”。事
实上，这些诗和讽谕诗中《新丰折臂翁》、《卖炭翁》等篇的艺术手法很相
象。刻划人物，形象特别鲜明突出，前后脉络联系，达到叙事诗的空前的熟
练程度，开辟了歌行体的新道路。
白居易诗的风格，深入浅出，以平易通俗著称。尤其是古体诗，意到笔
随，没有雕琢拼凑的痕迹。这种平易自然的诗，并不是摇笔便成的。宋代看
到他的手稿的人早说：“香山诗语乎易，疑若信手而成者，间观遗稿，则窜
＇二＇
定甚多。” 古代待人少有能象白居易写得那样通俗化，也少有能象他赢得
那样多的读者。元稹赞美白诗说：“禁省、观寺、邮候、墙壁之上无不书：
王公、妾妇、牛童、马走之口无不道，……自篇章已来，未有如是流传之广
… 页面 72…
＇三＇
者。” 这可能有些夸大，但决不会是没有根据的话。
＇一＇《伤唐衢二首》之二。
＇二＇周必大《省斋文稿》卷十六《跋宋景文唐史稿》。
＇三＇元稹《白氏长庆集序》。
赋得古原草送别＇一＇
＇二＇
离离原上草，一岁一枯荣 。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠
＇三＇ ＇四＇
接荒城 。又送王孙去，萋萋满别情 。
＇一＇旧传白居易写此诗时，只有十六岁。顾况在长安接待他时，特别欣赏“野火”二句。唐张
固《幽闲鼓吹》云：“白尚书应举，初至京，以诗谒顾著作�