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*第四篇
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初恋时我们不懂爱情，同性的初恋当然更是不懂，与其说是一种“恋爱”，不如说只是对一种理解呵护的温暖需求。史蒂芬的真诚和坦率最终赢得了朋友同学以及妈妈的理解和爱护。这部影片让我想到，和异性爱一样，同性恋也是可以拍出初恋的甜蜜，拍出关于发现理解和成长的内涵的。《爱的初体验》影碟封面
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《爱的初体验》影碟封面
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初恋时把爱情抛到地下（图）
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《爱的初体验》影碟封面
很多年前，有部名叫《初恋时我们不懂爱情》的话剧，曾经风行一时，后来还被搬上银幕，戏和电影我都没看过，我想它最大的成功是在题目上。多少人都像我一样，没看过戏却牢牢记住了名字，此后它成了一句流行俗语，有些青年男女甚至以它做挡箭牌为自己的轻率情爱找借口。“初恋时我们不懂爱情”，它道出了生活的一种普遍真相：初恋的人往往都很懵懂和盲目，他们不懂得珍惜，几乎总是不顾前因和后果。
可能是因为年龄关系，我一般不爱看关于初恋的电影。但初恋几乎是每个人的爱的情结，总有导演乐此不疲地为自己的青春作证。因此，常常就会撞见那些描绘青涩初恋的故事。
英国影片《爱的初体验》是我最近看的，开始以为是一部甜美初恋的回忆，看完才知道初恋是初恋，但却是同性的初恋。讲述的是两个高中男生在青春校园的同志爱情，清纯秀美的史蒂芬是个敏感文雅而柔弱的男孩，很小的时候他就知道自己与别的男孩不同—当别的男孩子兴致勃勃地谈着女孩子的时候，他却深深地渴望和身边的男同学永远生活在一起。另外一个男孩叫约翰，是学校里的风云人物，英俊健康，充满活力，是每个高中小女生梦寐以求的偶像，但他对身边花枝招展的女孩子们却熟视无睹。史蒂芬像个娇羞的小女孩一样深深地迷恋和崇拜着约翰，他把约翰在运动场上的照片珍藏在身边，在他心里约翰是那么完美，对他的爱几乎是无望的。后来，他们相识之后，史蒂芬才发现有着漂亮女朋友的约翰也是一位同志，而且有着与自己一样的同志之爱的伤感经历。
影片表现了王子一样的约翰对史蒂芬温柔缱绻的同志爱情，而史蒂芬对风流倜傥的约翰也表现出最大的爱的宽容与包涵。为了让约翰得到快乐，史蒂芬愿意牺牲自己的一切，承担所有的委屈和痛苦。最后腼腆的史蒂芬在众多同学、老师和家长的面前，勇敢地说出了自己的秘密“我多想你们能试着了解一下我的感受，我要我的朋友们接受真实的我，我要家人爱真实的我，我不必为了保存他们的爱而隐瞒自己，我不想因为隐瞒，而独自哀伤、害怕。请接受我说—我是同性恋。对不起，妈妈、爸爸，请相信你们不是惟一有同性恋子女的父母。……这只是爱，为什么大家如此害怕？”
初恋时我们不懂爱情，同性的初恋当然更是不懂，与其说是一种“恋爱”，不如说只是对一种理解呵护的温暖需求。史蒂芬的真诚和坦率最终赢得了朋友同学以及妈妈的理解和爱护。这部影片让我想到，和异性爱一样，同性恋也是可以拍出初恋的甜蜜，拍出关于发现理解和成长的内涵的。
最近看的另一部初恋电影名叫《最后的九月》，因是表现战争背景下的男女情爱，其内涵张力显然超过《爱的初体验》。我不知影片为何叫“最后”，叫“最初的九月”似乎更确切。它写的是一个情窦初开少女的惊险初恋，在我看来，影片最令人动心的地方就是没有一处让人真正动心。
青葱的爱尔兰的山川田野，20世纪初的温馨甜润，有欢快的民间舞蹈，有青春有爱情，甚至有阴谋与枪杀，但无法让你动心。因为它让你有距离，如同片中常出现的单管望远镜，所有的人与事因远离而让你变成冷静的旁观者。
和《爱的初体验》一样，这也是个关于成长的感悟故事。贵族理查的外甥女被一个清秀英俊的英国上尉深深地爱着，然而正处于青春期骚动不安中的女主角却只喜欢被人爱而不想投入恋情。在独立战争夹缝中的宁静田园，她却被一个躲在地下企图颠覆国家的神秘险恶的人深深吸引，甚至愿意献身于他。爱情的悲剧没有发生在她身上，深爱她的上尉被情敌枪杀了，她终于流下眼泪，却并不是被爱的牺牲而感动，她还没有学会感动，她只是看到了青春的美、脆弱与残酷。她的亲戚告诉她，人应该为爱去死。她自然只能在懵懂中若有所思，她不明白自己为什么要来这里，她在离别的清晨荡着秋千，潮雾弥漫中，她要登上马车去伦敦。空荡荡的秋千依然摇动，在秋千的视野里，天、树与草地都在旋转中渐渐苏醒……
影片是否真的讲了这些，我并没有十分把握，过多的对白，涣散了观者的凝神，翻译也太懒惰，常常是大段的对白过去了，才勉强翻译一两句。影片优美的影像让人赏心悦目，而那弥散其中的淡淡的成长的忧伤耐人寻味。
怀春的少女之爱，如同爱尔兰九月的雾霭湿润迷人，留在脸颊上变成了泪水。
那少女似已过了青涩的萌动时期，按理应有一份瓜熟蒂落的成熟，但却没有，这似乎是毫无办法的，对不想懂得爱情的人来说，他们永远属于初恋阶段。反政府分子在阴暗的“地下室”里对少女既不谈情也不说爱，直奔主题要强暴她，而上尉却只知温情有礼地呵护她，倾诉自己的爱慕之情。然而，少女却本能地宁愿被强暴也不想接受上尉纯情的爱，这仿佛验证了今天人们常说的“男人不坏，女人不爱”的悖论。
年轻有为的军官无望地爱那个美丽少女，少女却爱一个行为粗暴的反政府分子。初恋的人们似乎总喜欢把得不到的爱奉献给对方，而把唾手可得的爱抛到地下。
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爱而不能
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作为一部诠释人生的电影，应该说《玛侬的复仇》（ManonoftheSpring）还缺乏一种原创精神。至少在内涵的挖掘上，还停留在一种冤冤相报、因果轮回的老套主题里。事实上，影片也不是一个现代社会的故事，而更像一个民间传说、寓言或神话。它又被译作《恩怨情天》，想来也是有道理的。
老光棍于果林在上山打猎时，无意间偷窥到美丽的牧羊女玛侬在山洞水池洗澡旋舞，老光棍蛰伏已久的原始激情被唤醒，僵死的心从此逃出体外，魂不守舍。然而，命运却为他的求爱之路设置了天然的屏障，不只是因为于果林样貌的丑陋，更是因为当年于果林曾在叔叔唆使下设计害死了玛侬的父亲。那个纯洁如天使野性如山林猎豹的美丽牧羊女，隐藏着一颗被复仇的愿望折磨的破碎的心。老光棍虽经种种努力当然终不能获得玛侬的芳心。
在这部关于美丑与真善的截然对立的神话里，复仇最终表现为一种血缘关系的因果报应，于果林的叔叔最大的渴望是让侄子娶妻生子，完成血统延续的千秋大业，但可怜的于果林最终也无法获得玛侬，让其以光棍之身在无限的绝望和痛苦中了结卑微的一生。阴谋家叔叔的热望成空后，发现被他们设计害死的玛侬的父亲竟是他自己的私生子。
法国与中国在文化传统上有诸多共通的渊源，在对待血缘关系上也是多有“不孝有三，无后为大”、“血浓于水”等等相似的观念，玛侬和她父亲之所以被村人排斥，皆因他们是外来的血缘，于果林的叔叔在心灵的惩罚中不得善终，但他将自己所有财产让玛侬这个惟一与他有血缘关系的牧羊姑娘继承了。
美女与爱情、阴谋与忏悔、仇恨与报复，好看电影的基本元素一样都不少。从观赏性上看，影片从故事到电影技法都做得相当到位，但它最吸引我也是最撩人心魄的还是因为玛侬。这个由艾曼妞·贝阿扮演的女神才是影片最大的看点，那是她青春期的倩影，一张超凡脱俗的脸，一双炯炯有神的大眼睛，将整部影片照耀得灿烂辉煌。
玛侬在水池边裸身与山羊共舞的细节也就不过三分钟，留给观众的感受却是震撼性的。此时的老光棍于果林几乎倒悬在山岩上，目瞪口呆地盯着玛侬旋舞，这小小的一幕不仅唤醒了他蛰伏已久的情欲，更唤醒了他心灵角落里快被忘却的真与善。
不论对剧中人还是对观众，这三分钟就是一切，就是永恒。一个山中的仙女、美丽的牧羊姑娘，因纯洁而无