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显然；凝结在一首诗或一首词的格律是必须遵守的；否则；就不成其为诗词了。但是；有必要将“结果”与“过程”分开来说。也就是说；诗词格律的目标要求不能改变；但实现目标的途径可以选择；并应该尽可能采用“截弯取直”的方式来简化实现目标的途径。根据作者学习诗词格律与创作格律诗词的体会；在遵循诗词格律基本原则的前提下；可以从以下几个方面来简化诗词格律的表达方式；进而提高诗词格律的可知性及其认知效率。
1、不要随意加重“镣铐”
俗话说；没有规矩不成方圆。创作格律诗词；不讲究诗词格律是不行的；但应注意“好”、“对”、“错”三者之间的联系与区别。用字造句的原则应该是“确保对而不错；力争既对又好”；但不能用“好”的标准来判断“对”与“错”。例如；在诗词格律中；“三平调”往往是病句；那么能否再来一个“三仄调”也是病句呢②？作者认为；将“三仄调”看成病句的观点；正是混淆了“好、对、错”三者之间的界限。我们说“三仄调”的诗句“对”而不“错”（注意：不错不等于就好）；其原因；一是从读音的角度看；仄声较为短促；三个仄声在一起并不影响读音和谐。二是从权威观点的角度看；王力教授在其著作中指出③；上句“平平仄仄仄”；下句“仄仄仄平平（韵）”；律诗常用。三是从实证的角度看；“三仄调”的诗句较为普遍；就是被公认最为工整的杜（甫）诗也有“江流石不转”（《八阵图》）和“秋水才深四五尺”（《南邻》）等“三仄调”诗句。这就是说；“三仄调”只是一种变格；而不是病句。又如；对于所谓“孤平”问题；也不要将这个概念扩大化。对于押平声韵的词句来说；既不能不讲“孤平”；也不能将“孤平”扩大到五字以下的词句中去。其原因是格律诗最少是五字；对于五字以上的词句要避免“孤平”；而五字以下的词句就不存在“孤平”问题了。
2、要尽量减轻“镣铐”
古人论诗还有所谓“八病”之说④；即一是“平头”；二是“上尾”；三是“蜂腰”；四是“鹤膝”；五是“大韵”；六是“小韵”；七是“正纽”；八是“旁纽”。这些要求；随着时代的发展；其本身也在发生变化。所以；在遵守诗词格律基本规则（如平仄、押韵、句式、对仗等）的前提下；再没有必要用格外要求来约束今天的作者。当然；对步入提高阶段的作者来说；也可以从锦上添花的角度；联系创作实际来考虑其中的一些相关要求。
与此类似；对词来说；除特别需要外（如领字一般用去声字；有些词牌要求押入声韵等）；对于有些词牌的用字；是否还要求“四声备”（即一句词中；要求四声具备；如辛弃疾《永遇乐》结句“尚能饭否”四字；“尚”字必仄；“能”字必平；“饭”字必去；“否”字必上）；甚至“五声备”（即一句词中要求五声具备；所谓“五声”；除仄声有上、去、入三声外；平声还要分阴平与阳平）的问题。此外；词还有一个所谓“句中韵”或“暗韵”的问题。这些确实是阳春白雪；难于众和；需要减负；可以作为“好”的目标去努力；但不要作为“对或错”的标准来硬性规定。
3、要设法给“镣铐”松扣
格律诗词的平仄有四种体现节奏美的正规平仄格式（简称正格）。实际创作时；又允许有些句子的某些字可平可仄；还允许“半拗（或称‘小拗’）”的句子可救可不救。这样；为简化起见；可以用“定格”代替“正格”。所谓定格；是本着立足于“简化”与“宽松”；而不是“复杂”与“严格”的理念；对正格作出必要调整；使之成为既提高包容性；又不造成病句的一种平仄格式。以五言句为例（“＋”表示可平可仄）；一是正格为“平平仄仄平”的律句；由于第三字可平可仄；所以可以用“平平＋仄平”来表示该句的定格。二是正格为“平平平仄仄”的律句；由于第一字可平可仄；所以可以用“＋平平仄仄”来表示该句的定格。三是正格为“仄仄仄平平”的律句；由于第一字可平可仄；所以可以用“＋仄仄平平”来表示该句的定格。四是正格为“仄仄平平仄”的律句；由于第一字可平可仄；且当第三字用仄声时；按诗词格律的传统解读；属于可救可不救的“半拗”；所以可以用“＋仄＋平仄”来表示该句的定格。按照上述“松扣”思路；如杜甫《天末怀李白》：“鸿雁几时到；江湖秋水多”这一联；就完全符合定格要求；而用不着再讲“对句相救”的问题了。也就是说；再没有必要将这一联句的平仄解释成是：下句第三字平声“秋”；救了上句第三字仄声“几”。
4、要装配轻质“镣铐”
为了绕开“拗救”难关；可以运用变格概念来简化诗词格律的解读方式。所谓变格；就是在定格的基础上；为了用字造句的需要；在遵循诗词格律基本规则的基础上；对相关字的平仄作适当调整后的格式。根据诗词格律的平仄规则；并通过研究与分析平仄格式纷繁的格律诗句；可以发现具有基础地位的七言句与五言句；其平仄规则能够用“四种定格与三种变格”来概括。
（1）定格为“＋平＋仄仄平平”的七言句；除第一字与第三字外、定格为“＋仄仄平平”的五言句；除第一字外；其他字的平仄均不能单独调整；所以这种句型没有变格。
（2）定格为“＋平＋仄＋平仄”的七言句与定格为“＋仄＋平仄”的五言句；就本身而言；除已可平可仄的各字外；其他的字均不可单独调整；所以这种句型本身没有变格。但是；这种句型所组成的联句允许有一种变格：即对七言句而言；可以将“＋平＋仄＋仄仄（句）＋仄＋平平仄平（韵）”看成是“＋平＋仄＋平仄（句）＋仄平平＋仄平（韵）”的变格；对五言而言；可以将“＋仄＋仄仄（句）＋平平仄平（韵）”看成是“＋仄＋平仄（句）平平＋仄平（韵）”的变格。
（3）定格为“＋仄平平＋仄平”的七言句与定格为“平平＋仄平”的五言句；当七言句的第五字或五言句的第三字为平声时；七言句的第三字或五言句的第一字可以为仄声；所以；可以将“＋仄仄平平仄平”看成是“＋仄平平＋仄平”的变格；将“仄平平仄平”看成是“平平＋仄平”的变格。
（4）定格为“＋仄＋平平仄仄”的七言句与定格为“＋平平仄仄”的五言句；当七言句的第三字或五言句的第一字为平声时；七言句的第五字或五言句的第三字可以是仄声；所以；“＋仄平平仄仄仄”是“＋仄＋平平仄仄”的变格；“平平仄仄仄”是“＋平平仄仄”的变格。另外；按照诗词格律的传统说法；这种句型还有一种“特定的平仄格式”；即七言是“＋仄平平仄平仄”；五言是“平平仄平仄”。所以；可以将上述七言句的两种句型统一为“＋仄平平仄＋仄”；并将其看成是“＋仄＋平平仄仄”的变格；将上述五言句的两种句型统一为“平平仄＋仄”；并将其看成是“＋平平仄仄”的变格。显然；上述做法也将传统“特定的平仄格式”一同纳入了统一的“变格”体系。
七言句与五言句正格、定格与变格的比较；如表一和表二所示。从表中可以看出；“四种定格与三种变格”不但完全符合诗词格律的平仄规则；而且彻底避免了所谓“本句自救”、“对句相救”、“隔句相救”；甚至是“句句相救”等“拗救”难题；还可以将“特定的平仄格式”这一传统说法与之统一起来。同时；也回避了所谓“一、三、五不论；二四六分明”这个相传甚广的口诀。该口诀正如王力教授所说；“在表面上虽给人们一种简单明快的感觉；实际上却极易引起初学做诗的人的误解⑤。”
与此同时；上述关于用简化方式表达平仄规则的�