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听到的也不敢去问呀！
人家可是说了，门外是十几个警卫，可就短短几分钟工夫就被收拾了。
这刘宇浩是什么怪胎？怎么出门还带着这样一个高手。
大概也是觉得尴尬，众专家们赶紧低下头，自顾自地喝起了茶。
好生怕怕啊！
刘宇浩没去管众专家的精彩表情，淡淡一笑从箱子里拿出了褚老带来的素三彩观音樽，轻轻放在桌上，和还没来得及打碎的另一件摆在一起。
“各位老师，我想请大家帮忙给掌掌眼，看一下这只观音樽和刚才打碎那只有什么不同。”
刘宇浩笑着说道。
震撼，绝对是震撼！
刚刚才打碎一只，人家马上又请出了一模一样的另一只，这一砸一请变化太快，简直和变戏法似的，好多人一时半晌都无法接受。
当然，嘴巴张的最大的人自然要属周逸辉，他怔愣了半天才走到褚老那件观音樽跟前，一脸呆滞的问道：“怎么会又多出了一件？难道真出现了赝品不成？”
这不是废话嘛！
人家刘宇浩刚才就已经说了自己砸碎的那只观音樽是赝品，也不知道周逸辉为什么还有如此一问，实在让人哭笑不得。
可究竟哪件是赝品现在还不好说，所以，一时间众人再次陷入了尴尬的境地，不知该是先问刘宇浩原委，还是该先安慰周逸辉的失控情绪。
瓷器是中国人的伟大发明。几千年来，古代匠师们创造了无数技艺精湛的瓷器珍品，遗存下来成为文化宝库中的巨大财富。在这些遗物中有各个时代的代表作和创新之作，也有后代仿制品，无不表现出高超的制瓷技巧。
就仿古瓷而言，早在宋代，当时的几大名窑就有其他地方窑对之加以仿造的情形。
元代瓷器中，则仿宋代钧窑和定窑较为突出。尤其明清两代，仿前代瓷器更加兴盛，各朝均没有中断过。仿品的制作技术不断更新，有的达到“乱真”的程度，有的甚至超过了原有水平，而不同时代的仿品，又有不同的风格，从而丰富了制瓷的工艺。
所以，刘宇浩大言不惭说周逸辉拿出的那对观音樽是赝品竟然一时没人反对，在好奇心的驱使下，众专家们又都各自坐了下来。
刘宇浩笑笑，道：“有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德镇！各位老师，刚才我砸碎的那只观音樽其实是高仿，不知道我这么说大家信么？”
只可惜，没一个人搭理刘宇浩。
摆明了，人家那是不信哩！不过有那个彪悍之极的藤轶站在刘宇浩身边，没人敢开口议论是非罢了。
褚老微微皱眉，迟疑了片刻，才道：“宇浩说的不假，明代景德镇瓷业无论官窑、民窑都极兴旺。”
乔老和褚老认识的早，也就没有什么忌讳，赞同的点点头，道：“当时朝廷在景德镇设御厂，专烧供宫廷使用的瓷器。在生产御用瓷的过程中，的确造就了一批制作仿古瓷的名家，可这也不能证明刚才砸碎的那只观音樽就是赝品呀。”
榜样的力量是无穷的！
有乔老开头，马上就有人站出来附和，纷纷要刘宇浩拿出个说法。
不过，在座的这些专家们心里很清楚，在历史上，还真有那么几位非常有名的专门制仿制古瓷的专家存在。
清蓝浦《景德镇陶录》记载，明嘉靖、隆庆间，以仿宣德、成化瓷器而成名的崔国懋，号称崔公窑，为当时民窑之冠。
又有周丹泉“尤精仿古瓷，每一名品出，四方竞重购之”。万历时昊十九，仿制白釉脱胎瓷，所制“卵幕杯”、“流霞盏”最为著名。
永乐、宣德、成化三朝、是明代瓷业的黄金时期。
一般说来，永乐、宣德瓷器以“鲜红为宝”，“青花为贵”；而成化瓷器则一斗彩名世。然而当时在仿古瓷方面也毫不逊色。
从现存的藏品看，这一时期景德镇窑仿烧的汝、哥、龙泉等宋代名窑瓷器，精美程度不亚于宋代真品。
到了明后期的嘉靖、万历时期，风格又有变化，瓷器胎体厚重，追求奇靡，五彩斑斓，花纹繁褥。但由于国势渐衰，整体工艺水平下降，古时人特别推崇明初瓷器。
如王世贞《觚不觚录》中说：“十五年来忽重宣德，以至永乐、成化价亦增十倍”。沈德符《敝帚轩剩语》说：“宣德品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”。
《神宗实录》更有“神宗时尚食，御前有成化彩鸡杯一双，值钱十万”。这样，明中后期出现争仿写前朝年款，以仿宣德、成化款最为常见。此外，这一时期仿宋代官、哥、龙泉窑瓷器也很流行。
刘宇浩淡淡一笑，说道：“乔老，不知道您对唐英这个人有没有了解？”
怎么会突然提到唐英去了？
所有人都为之一愣，满脸困惑的看向刘宇浩。
清代，康熙、雍正、乾隆三朝瓷器发展臻于极盛。这三朝的一个共同特点，是作为国家最高统治者的皇帝本人都非常喜好瓷器。
据《清宫档案》记载，雍正、乾隆两位皇帝还历次亲自诏令景德镇督陶官唐英仿造历代名瓷。因而这一时期的仿造水平很高，所仿宋代五大名窑以及明代永乐、宣德、成化等朝瓷器，在釉色、胎质、造型、纹饰方面多已达到理想境界。
作为一名故宫博物院的顶级专家，如果不知道唐英是谁，那可就要贻笑大方了。
第1026章 唐窑
乔老本身擅长的是高古玉研究，虽然对古瓷也有涉猎，可究竟还是拿不准，这才把目光转到褚老身上。
两位老人很早以前就是朋友，乔老知道褚老在古瓷方面是绝对权威，求教于这样的专家并不丢人。
褚老明白乔老是什么意思，淡淡一笑，道：“的确，当时以郎窑、唐窑所出的仿制古瓷最为逼真形象，令很多圈内大佬都常常打眼。”
前一句话褚老是出自于自己的认知，可最后一句却是想打个埋伏，多少能为周逸辉此次的打眼掩饰一下。
接着，褚老慢慢就郎窑和唐窑的历史做出了详尽的解释。
郎窑是指康熙时由郎廷极兼任陶务官时的景德镇官窑。清人刘廷玑著《在园杂志》称赞“近眩梢の螅匣钢胸┕鹘彼煲病７鹿虐岛希胝嫖薅Ｆ淠〕伞⑿钏丈倨ぷ垩郏钭挚嵝ぃ驯姹稹！�
而唐窑一般指乾隆时的景德镇窑，实则贯穿雍正、乾隆两朝。
当时的督陶官唐英博才多艺，并能与工匠“同其食息者三年”，经过刻苦钻研，居然成为“深谙土脉、火性、诸料”的制瓷专家。
在他直接管理和指导下，景德镇窑成就惊人。仅雍正后期，短短几年间，便烧造出仿古品种四十余种，另有创新品种十几种。
乾隆时又有更多的品种问世。这一时期的仿古瓷技术上精益求精，但并无牟利目的。特别是官窑的产品，烧出来是为皇宫御用的当然更不敢真的用来鱼目混珠。
所以许多仿品并不仿写前朝年款，而是直书本朝年号。清乾隆时并有“大清乾隆仿古”专款。这样的仿作只能称作“仿品”而非赝品，其本身也具有很高的收藏价值。
清末民初，中外人士搜求历代古瓷者渐多，古董行生意兴隆，因而仿古和造假能手亦相继涌现。上自原始社会彩陶、黑陶，下至唐三彩、五代越窑与宋代各大名窑，乃至明代德化白瓷、山西法华以及明清各朝各代各类品种的景德镇官窑瓷器，几乎无不仿作。
而且其中的绝大多数，由于烧造时的用意即在于拿来冒充真品，所以就不但要求“神似”，也极力追求每一点细节的“形似”，诚可谓处心积虑。
加之当时去古未远，匠师们的经验、技艺、工具、环境、修养以至心境都与古人接近，因此，仅就烧造瓷器中的赝品——假古董而言，这一时期的造诣可以说是达到了空前的水平。
“刘宇浩，今天就算你巧舌如簧也没有用。”
周逸辉实在忍不住了，再次站起来指着刘宇浩声色俱厉的怒吼，“你竟然胆敢恶意砸碎故宫博物院的藏品，你怎么你这是什么行为吗？后果你承担的起吗？”
别看刚才周逸辉还一口一个刘专家的叫着，可现在翻起脸来却是毫不客气，要不是因为害怕藤轶，估计周逸辉手指头都能点到刘宇浩的脸上。
对于那对观音樽的真伪周逸辉心中自然有数。
他可不止一次用光学仪器进行过试验，而且�