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崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。
7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。；
相关链接：清康熙青花瓷
9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。
雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。
相关链接：清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷
10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。
相关链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷、清咸丰青花瓷、清同治青花瓷
11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。
相关链接：清光绪青花瓷
12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。
看到这里，付生局长说：“为什么没有民国时期的青花瓷呢，难道说那个年代就没有了青花瓷这玩意不成了吗？”
王海东笑呵呵的地说：“这倒不是，青花瓷在民国依旧是有的。至于说一九一一之后，这战乱不止，在这样子的情况下，还有多少人烧制青花瓷。
因此，有是有，但是，不足道。精品嘛，就算是景德镇，你说说在战火中人命都保不住了，那在这样子的时候谁还有什么心思去做什么瓷器啊。
因此，这个时候虽然是有青花瓷，但是也就是古董店那些作假的人倒是弄了一些精品出来。但是假的就是假的。”
在民国时期，倒是有一些人疯狂的防止元明清的瓷器。
其实就算是其他的古董也是一样的模仿的。民国是作假的一个巅峰。
一般的来讲，古董行里的作假是称之为做旧的，以示自己是光明正大，凭借手艺吃饭，虽然是作假，但是不坑人。但是到了民国时期的话，那这样子的时候就有点难说了，可以说连脸面都不要了。
那个时候作假就是作假，也就不叫做旧了。
付生叹了一口气说：“这样子的东西当然是好，官窑和民窑，都是有受众的，但是这瓷器不好保存啊。如果是三两百买一件瓷器回去摔了的话，这倒是有点让人不那么难受，但是若是几十万上百万，或者是你说的上亿的资金购买的瓷器的话，那摔了谁也受不了。”
王海东笑呵呵地说：“要那些能够经得起摔打的，田黄石啊，这玩意价值不菲，比黄金更贵，还经得起摔。”
说着，翻到田黄石那边给了付生。付生别说是田黄石了，就算是玉石他都不怎么样的弄这玩意，因此，对田黄石更是外行了。但是，田黄石却是价值不菲，因此倒也是吸引付生看下去的一个原因。
田黄石
田黄石（field－yellowstone），简称“田黄”，因产于福州市寿山乡“寿山溪”两旁之水稻田底下、呈黄色而得名，为寿山石中最优良的品种之一。它有广义的和狭义的之分：广义的田黄石指“田坑石”，狭义的田黄石指田坑石中之发黄色者。在物理性质、工艺美术特征等方面，田黄石与寿山石基本相同或相近，但因其珍稀和昂贵，故早已成为独立的印章石品种。；
基本资料
英文名称：larderite（tianhuang）
主要矿物为：地开石、高岭石、珍珠陶土、尹利石、叶蜡石等。
化学成分：多种矿物集合，其中地开石：al（si4o10）（oh）8。
结晶状态：晶质集合体。
常见颜色：为黄、白、红、褐等色。其中产于中坂田中的各种黄色田坑石称为“田黄”。
光泽：土状光泽，抛光面呈蜡状光泽或油脂光泽。
解理：无，具贝壳状断口。
摩氏硬度：2～3。
密度：2。5g/cm3～2。7g/cm3。
光性特征：非均质集合体。
多色性：无。
折射率：1。56（点侧法）。
双折射率：无。
紫外荧光：通常无。
放大检查：致密块状构造，隐晶质至细粒状呈显微鳞片状结构，其中田黄或某些水坑石常具特殊的“萝卜纹”状条纹构造。
特殊光学效应：无。
详细解说
身为“印石三宝”之一的田黄石，呈黄、白、红、黑等色，其中以黄色为最常见。具有珍珠光泽、玻璃光泽、油脂光泽，微透明至半透明，少数透明。硬度2。5，密度2。65－2。90克/厘米3。质地
致密、细腻、温润、光洁。尤为引人注目的是其肌里隐药可见萝卜纹状细纹，颜色外浓而向内�