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解决。我仍然坚信（虽然近代有与此相反的倾向），只有用分析才能有进步。举一个重
要的例子，我发现，借分析物理学和知觉，心和物之间的关系这个问题可以完全得到解
决。不错，我所认为的这个解决还没有得到任何人的承认，但是我相信，并且希望，这
只是因为我的学说还没有为人所了解。
我的哲学的发展
第二章 我现在对于世界的看法
我逐渐所形成的看法几乎普遍为人所误解。因此，我要尽我所能，把这种看法简单
明瞭地叙述一下。我现在只是想法陈述一下这种看法，而不把我相信这种看法的理由说
出来。但是我要说这一点，当做一个序言：我的这个看法是把四种不同的科学综合而成
的结果，即，物理学、生理学、心理学和数理逻辑。数理逻辑是用来从一些具有很少数
学的平顺性的成分，创造一些结构，这些结构具有指定的属性。我把自康德以来哲学中
一直很常用的程序颠倒过来。哲学家们常常是从我们“如何知道”开始，然后进而至于
我们“知道什么”。我认为这是一种错误。因为知道我们“如何知道”是知道我们“知
道什么”的一小部门。我之所以认为这是一个错误，还有另外一个理由，因为这容易使
“知道”在宇宙中有一种它并不具有的重要性。这样就使学哲学的人相信，对非心灵的
宇宙来说，心是至高至上的，甚至相信，非心灵的宇宙不过是心在不做哲学思考的时候
所做的一场恶梦而已。
这种观点和我所想象的宇宙相去很远很远。我毫无保留地接受由天文学和地质学所
得来的看法，根据这种看法，好象除了在时—空的一小片断以外，没有证据证明有任何
具有心灵的东西。而且星云和星体演变的伟大历程是按规律进行的，在这些规律中，心
不起任何作用。
如果接受了这个初步的偏见，显然，对宇宙史里的主要历程的理解，我们必须先在
理论物理学里去寻求。不幸的是，理论物理学已经不象在第十七世纪的时候能讲得那样
非常肯定清楚了。牛顿用四个基本概念来讲：空间、时间、物质和力。这四个概念都被
现代物理学扫进了废物箱。在牛顿看来，空间与时间是结实、独立的东西。它们已被时
－空所代替。时－空不是实质性的，只不过是关系的一个系统而已。物质不得不为事的
系列所代替。力是放弃了的第一个牛顿的概念，已经为“能”所代替。而且“能”现已
判明是和物质所留下的那个暗淡的幽灵分不清的。因果是物理学家们所说的力的哲学形
式，也已经破烂了。我倒不以为它已经死亡了，可是它已完全没有它早日的那种活力了。
因为这些理由，现代物理学的说法是有些混乱。虽然如此，我们还是不得不相信它，
不然就是很危险的。如果有一个社会，不承认现代物理学的学说，一个敌对的政府所雇
用的物理学家们会很容易地把那个社会毁灭掉。所以现代物理学家所具有的威力要远远
超过宗教裁判的极盛时代。我们要以敬畏之心对待物理学家的说法才好。就我个人来说，
我坚决相信，虽然物理学在前进中还会有变化，现时的学说很可能要比现时世界上与之
敌对的学说更近于真理。科学在任何时候都不会是十分正确的，但也很少是十分错误的，
并且常常比非科学家的学说有更多的机会是正确的。因此，以假定的态度来承认它，是
合乎理智的。
并非大家总是晓得理论物理学所给的知识是多么极端地抽象。它列下几个基本方程
式，这些方程式使理论物理学能对付事的逻辑结构，而全不阐明具有这种结构的事的内
在性质。只是我们遇到这些事的时候，我们才知道这些事的内在性质。在理论物理学里，
没有任何东西能使我们对于别处的事的内在性质有所说明。这些事也许完全类乎我们所
遇到的事，也许不同到不可想象。物理学所给我们的是一些方程式，说明事的变化的抽
象性质。至于发生变化的是什么，以及变化由何而来，变化成什么，物理学是不讲的。
下一步是看一看知觉大约是什么，但是不出物理学的范围。对一部分黑夜天空暴光
的底片能照出一些星象来。在底片和天气相似的条件下，同一部分天空的各种象片是很
相似的。所以，一定是有某种影响（我用我所能想到的最模棱的字眼）发自各个星体，
达到各个底片。从前物理学家们以为这个影响是由波动而成。但是现在他们认为是由名
光子的小束“能”而成的。他们知道光子的速度，并且知道有时光子是怎样离开直线的
路径。当它碰到一个底片的时候，它就变成一种不同种类的“能”。既然每个星体都照
了像，既然在清朗的夜间没有遮蔽的天空任何地方都可以拍照这个星体，在它可以被拍
照的地方，一定是有某事发生，这件事和那个星体有特殊的联系。因此，夜里空中处处
都含有和能拍照得到的星体的数目一样多的事，而且这些事每个一定都有某种个别的历
史，把这事和其所从来的那个星联系起来。以上所说都是把对一夜空暴光的底片加以考
虑的结果。
我们或者另举一个例，我们姑且想象有一个有钱的玩世不恭的人，到戏院看戏的人
的那种故充风雅使他感到厌烦。他决定使人演一出戏，不在活人面前，而是面对一些电
影摄影机。这些电影摄影机（假定都一样好），就要产生很相近似的记录，只是透视定
理和离戏台的距离不同而有差异而已。这也跟照像底片一样，表明在每一个电影摄影机
里在每个瞬间发生一些事，这些事和戏台上的那些事紧密相连。这里和从前一样，也需
要一些来源不同的影响。如果在某个时候一个演员喊道：“侍从，你死吧！”而另一个
演员喊着说：“救命吧！
杀人啦！”这都要被记录起来，因此，与二者相连的某件事一定是在每个电影摄影
机里发生。
再举一个例：假定把一个演说同时用若干留声机记录下来。这些留声机器和原来的
演说并没有显著的相似之点。可是，运用适当的机械装置，它们可以产生和原来的演说
极相似的东西。但是这共同的东西的结构只能用相当抽象的语言来表达。广播是一个更
好的例子，来表明这同一历程。在收音机里，一个演说家和听他说话的人之间所发生的
事，在表面上同演说家所说的和听的人所听到的完全不相同。这里，我们又是有一个因
果连锁。在这个连锁里，开头和结尾是相似的，但是那些中间项目，就内在的性质来说，
好象完全是属于很不相同的种类。在这一个例子里，和在那个留声机器的例子里一样，
在那个整个的因果连锁里所保留的是一种不变的结构。
这些不同的历程都纯粹属于物理学。我们不认为电影摄影机具有心灵。甚至即使制
造电影摄影机的人耍些聪明，使剧院包厢里的摄影机拍手叫好的时候，前排的摄影机却
嗤之以鼻，我们也不应认为那些摄影机具有心灵。这些物理上对知觉的比拟表明，在大
多数的地方和时间（如果不是在所有的地方和时间），一大堆重叠的事项正在发生，而
且很多这些事项在某一个地方和时间，由因果连锁和一个原来的事项相连结，这个原来
的事项因有某种多产的遗传，在很多不同的地方产生了和自己大致相似的后代。
这些考虑使我们构成一个关于宇宙的哪种图形呢？我们的答案必须按照一些阶段来
进行，这些阶段因所做的分析的程度而有所不同。现在把“事项”当做基本的概念，我
认为暂时就够了。我对于每个“事项”的想法是，它占据一些时－空，它和无数别的事
项重叠，那别的事项部分而不整个占据同一部分时－空。想用点－瞬运算的数学家可以
用数理逻辑从重叠的事的集合里来构成点瞬，但那只是为达到他的技术上的目的，我们
可以暂时不管。在时－空的任何一小部分所发生的事，并非和别处所发生的事没有联系。
相反，如果一个底片可以拍摄某一个星体，那是因为在底片上正在发生一件事，那个底
片是由可以称为遗传的那种东西和那个星体相连结。而那个底譬如果照上了像，又是另
一后代的来源。数理物理学只是对于它所讲的事物的极其抽象的方面有兴趣。
在数理物理学里，上面�