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曼还向其侄子面授治理国家的诀窃：
财产可以赐人，健康可以损害，
信念、荣誉不屑一顾，生命在所不惜，
兄弟姐妹、妻子儿女可以抛开，
唯有权柄万万不可放弃。
作品的讽刺矛头十分明显：直指皇帝和政府。诗人以非凡的胆略告诉人
民谁是他们最凶恶的敌人，因而长诗在人民反君主独裁统治的斗争中起了鼓
舞作用。
潘乔·斯拉维伊科夫 （1866—1912）是著名的批判现实主义诗人。曾在
德国学习哲学与文学。因受西方现代派文学影响，宣扬“纯艺术”理论。然
而，残酷的现实给他的创作以巨大影响。他的大部分作品反映了时代的重大
问题。对斐迪南独裁政权的抨击，构成了他作品的基本主题。诗人称自己的
祖国是“充满眼泪、苦难和煎熬的国家”（《祖国》）。在这里，自由遭受
践踏，“一切按皇帝刁钻古怪的意愿行事”（《古怪的国家》）。1907年出
版的《叙事诗集》中的许多诗充满了对君主制的愤怒抗议。在《曼戈与熊》
中，诗人把皇帝耍弄人民比喻为茨冈人耍熊。在《达维特皇帝》中，残暴的
皇帝唆使儿子用暴力与掠夺来治理国家。在著名讽刺诗《真理之斧》中，诗
人把人民的反抗称之为借助于“真理之斧”进行的“神意裁判”。在长诗《血
之歌》中，诗人则把对斐迪南的愤恨倾泄在土耳其统治时代的暴君身上，并
把1876年人民起义视为暴君应得的历史报应。
诗人对现实的不满和对生活环境的厌恶，使他转而希望回到故乡和大自
然中去。他的这种向往常常化作一首首回忆故乡的温馨的小诗：
草地上万物屏住了气息，
树林中枝叶静静地伫立，
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天空以爽朗的容颜俯瞰着
那珍珠般的朝露和海洋。
斯拉维科夫写有三部叙事长诗。其中，《拉利查》（1907）最为著名。
它描写村姑拉利查和小伙子伊沃由真诚相爱到结成美满夫妻。但垂涎于拉利
查美色的财主之子弗拉哈由于嫉恨而杀死了伊沃。然而拉利查坚贞不屈，茹
苦含辛地侍奉婆母和养育幼小的孩子，表现了保加利亚妇女的优良品德。长
诗以民歌风格写成，牧歌似的恬静与悲剧的沉郁形成强烈的反差，寄寓了诗
人对善恶的道德评判。
佩约·雅沃罗夫（1878—1914）是十九世纪末20世纪初的著名诗人。曾
参加社会主义运动和马其顿民族解放斗争。他的早期创作主要表现社会和政
治生活，即使爱情诗也与社会生活息息相关。他写了许多以农村生活为题材
的诗歌。诗中对贫苦农民的困苦寄予了深切的同情。他把农民身受压迫而又
见不到出路的处境比喻为“在黑暗中盲目摸索”，呼唤有识之士用知识唤醒
他们起来斗争 （《致一个悲观主义者》）。农民沉重艰辛的劳作、秋收时节
的欢乐、天灾人祸带来的困窘，使诗人感同身受。他把自己的这种感受凝聚
在《五月》、《田野》、《冰雹》等诗中。在诗人笔下，春天花草芬芳、百
鸟歌唱、羊群嬉戏的田园美景引不起穷苦农民的真正欢乐：
你看着、听着，感到厌恶，
周围怎么这样荒疏？
我们的胸中象被什么堵住；
我们心头的血停止了涌流！
反映马其顿人和亚美尼亚人反对土耳其统治的民族解放斗争是雅沃罗夫
诗歌创作的重要题材。在为马其顿民族解放斗争领袖戈茨·德尔切夫写的散
文诗和《流亡的囚徒》、《海杜特之歌》等诗中，作者热情地讴歌了马其顿
爱国志士的英雄业绩。
雅沃罗夫的诗歌画面生动、感情炽烈，韵律柔美，风格独特，深受保加
利亚读者喜爱。
1903年后，雅沃罗夫受到象征派的影响，写出的诗歌偏离社会生活，表
现个人感情的诗也失去了往日的光彩。
迪米特尔·波梁诺夫（1876—1953）是保加利亚无产阶级诗歌的奠基人。
他在法国攻读医学时，即写诗抨击资本主义制度。回国后主编党的文学刊物
《红笑》、《铁砧》等。最初的诗集《滴滴海水》、《从东方到西方》的问
世，给当时文坛吹来了一阵锐利进取的新风。
波梁诺夫第一首著名的诗歌是《被摧毁的偶象》（1895）。在诗中，诗
人宣告：已经沉醒的无产者将摧毁那赖以支持剥削制度的三重梯子——宗
教、君主和资本主义。这首诗被评论界称为社会民主党宣言的诗意表白，在
进步的知识分子中传诵甚广。在另一首名诗 《死亡之树》中，诗人把资本主
义社会比喻为一棵死气沉沉的大树。它的根须已钻进人民群众的肌肤之中，
汲吮他们生命的汁液。在死亡之树的阴影下，阳光无法渗入，什么也不生长，
一切都将归于灭亡。诗人号召人民齐心合力将它砍倒：
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你们甩开臂膀，扬起利斧，
一齐动手，砍倒这死亡之树。
这是对工人阶级的战斗呼唤，也是对独裁政府末日来临的暗示。诗人相
信真理必将胜利，社会主义终将实现。他在不少诗中都体现了他的这种革命
乐观主义思想。如《劳动》、《生活的脉博》、《扳道工》等诗。虽然诗中
对革命前景的展望还比较模糊遥远，但它们表现的革命浪漫主义精神对不甘
忍受压迫剥削的群众有巨大的感召力。
在十月革命的影响下，保加利亚工人阶级的革命情绪日益高涨。波良诺
夫写了讽刺诗集《红鹤》。它比诗人以往的诗歌更具鲜明的浪漫色彩和更尖
锐的政治讽刺锋芒，获得了很高的声誉。
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二十世纪二十年代到四十年代中期的文学
资产阶级独裁政权将保加利亚拖入两次巴尔干战争和两次世界大战，使
国家民族陷入了深重的灾难。统治者将战败的历史重负转嫁到人民头上，致
使民怨沸腾，阶级矛盾空前加剧。在十月革命的影响下，罢工运动和士兵起
义此起彼伏，连绵不断。面对革命形势的高涨，各种反动势力勾结在一起，
于1923年6月组成了君主法西斯政府。同年9月，无产阶级在共产党领导下
举行了反法西斯武装起义。起义惨遭镇压，但在历史上影响深远。1933年希
特勒建立法西斯政权后，保加利亚反动统治集团立即投入德国法西斯的怀
抱。他们废除宪法、解散议会，禁止无产阶级政党活动，共产党被迫转入地
下。1936年后，党内清除了左倾宗派主义，成立了以季米特洛夫为首的党中
央，在极端困难的条件下坚持进行反法西斯斗争。第二次世界大战爆发后，
保加利亚法西斯政权把国家变成德国法西斯进攻巴尔干的桥头堡，对内实行
野蛮统治。在这种情况下，共产党联合民主进步力量，组成了反法西斯祖国
阵线，积极开展武装斗争，于1944年9月，在苏军配合下取得了夺取政权的
胜利。
第一次世界大战后，保加利亚文学进入了新的历史时期。其主要特征是
以社会主义现实主义为标志的无产阶级文学在与其他文学流派的斗争中逐渐
确立了自己的主导地位。战后不久，一批年轻诗人，为斯米尔宁斯基、丘里
亚夫科夫、亚森诺夫、赫列尔科夫等加入了无产阶级文学阵营，壮大了革命
作家的队伍。新的革命文学刊物、如 《青年》、《红笑》、《新路》、《铁
砧》、 《火焰》的涌现，对革命文学的繁荣起了重要的促进作用。以格奥尔
吉·巴卡洛夫（1873—1939）、托多尔·巴甫洛夫（1890—1977）为首的马
克思主义文艺理论与批评家为确立社会主义现实主义文学的地位进行了大量
的理论与宣传工作。革命文学创作在二十年代仍以诗歌发展领先，特别是讽
刺诗流传甚广。它们主要反映人民群众对战争和资产阶级统治的不满。斯米
尔宁斯基的诗歌抨击了资本主义制度，揭示了无产阶级的历史使