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《还我延安》，并成为《民主东北》的一部分。该片于1947年夏成为布拉格世界青年联欢节的放映节目，创作者也是1946年组建的东北电影制片厂。 中共中央挥师西柏坡后，在那里召开的中共中央七届二中全会，并留下了今天看来最为完整的影像，质量保存也是最为清晰。从前线赶回来的将领们会前的讨论，中共五大书记依次走进会场，整个过程都体现出拍摄者的有意记录。毛泽东走向主席台时弯腰与前排人打招呼是一个生动的细节，身穿黑色棉袄的毛泽东已经显露出胸怀全国的王者风范。
《影像史记》 遥远的目光共和国的新闻纪录片（2）（图）
等到中共展开决定中国命运的三大决战时，电影队的使命已经相当明确，就是要出现在中国历史的关键时刻，见证中共一统天下的转折点。从这时期拍摄的一批纪录片来看，如《解放东北的最后战役》、《东北三年解放战争》、《解放天津》、《北京入城式》、《淮海战役》、《毛主席、朱总司令阅兵》，以及《百万雄师下江南》，场面无非是冲锋陷阵，限于技术原因，战争的残酷和宏大难以记录下来。但影片却成为这场波澜壮阔内战的珍贵影像资料。 在有关南京解放的场面中，许多人已经知道国民党的青天白日旗飘落、红旗插上总统府的镜头是导演刻意重现的。作为一个至关重要的历史细节，或者说，作为一种意象性的表现，这一再现无疑是可以理解的，何况在当日隐约的炮声尚未平息的现场，其真实性是不容置疑的。 中国的内战错综复杂，即使国共双方高层亦有相当戏剧性的变化，如此简陋稀缺的影像器材难以全方位记录这一宏大曲折的历史进程。影像的历史作用是记录那些闯入镜头的瞬间，无论是人去楼空的西柏坡窑洞，还是毛泽东在西苑机场的阅兵，都已经衬托出一种人心向背、新生在即的氛围，一群身穿土布军服与一群美式军服在身的将军的较量已经分出胜负。 遗憾的是，这时的摄影机只能随军前行。解放西北、进军西南、渡海作战、进军西藏，一批纪录片如《红旗漫卷西风》、《大西南凯歌》、《大战海南岛》、《解放西藏大军行》等，只是粗线条地勾勒出中共统一江山的历史进程。而中共中央决策层方方面面的细节没有捕捉下来，相对于战场，那些窑洞土屋中的运筹帷幄，那些处于剧变中的日常生活，甚至领袖如何驾驭一个新生的国家可能更具历史感。 宣传机器 北平解放后，中共接管了北平的国民党中央电影摄影厂，并缴获了大批中央电影摄制的影片，成立了北京电影制片厂。开始有计划地拍摄中国建国初期的始建工作。这一时期留下的《烟花女儿翻身记》、《踏上生路》是反映封闭妓院、改造妓女游民的事件，前者似一个舞台剧，许多故事和场面是妓女们搬演的，已经有点剧情片的味道。其间共和国最大的事件是抗美援朝战争，已经有了相当完整的影像资料。作为全民动员的政治军事事件，自然需要广泛的舆论宣传，所以诸如高层决策、进军朝鲜、民众援军、战场实况等都拍摄记载得非常详细。 50年代国家铺设铁路，修复海港，恢复石油生产，重建煤矿、钢铁厂，兴修水利，都以新闻片的形式成为那个时期珍贵的影像记录。其中《胜利之路》、《一定要把淮河修好》是纪录片中的代表作。
《影像史记》 遥远的目光共和国的新闻纪录片（3）（图）
1953年7月7日中央新闻纪录电影制片厂成立，关于创作指导思想，当时中宣部、文化部领导有过指示，强调纪录片的“真实性问题”，指出：“新闻纪录片必须描写实际存在的东西，描写确实发生的事件，不能捏造事实，否则将使新闻纪录片在政治上丧失威信。”最后一句话相当有力量，也相当清醒。今天看来，如果这种提醒以后成为新影长期的指导思想，其成果将难以低估。 综观50年代到60年代，新影拍摄的大批纪录片，几乎所有历史重大关头，和共和国的新闻焦点都有了影像记录，如《伟大的土地改革》、《第一辆汽车》、《鞍钢在建设中》、《长江大桥》、《通往拉萨的幸福之路》等纪录片，这其中《万象更新》记录了北京、天津、上海工商业资本家接受改造、走向公私合营道路的情景，年轻英俊的荣毅仁的讲话，相当富有感染力。另外两部纪录片《亚非会议》和《祝贺》相当精彩，前者记录周恩来出席万隆会议的过程，由于台湾间谍的破坏，摄影师郝风还不幸遇难；后者记录了1957年，毛泽东访问苏联的情景，在片中毛泽东的风采和魅力非常传神。作为一部彩色纪录片，这是毛泽东神态最动人的一次记录。 这一时期最遗憾的是对中国日常生活的忽略，民生状态的影像资料几乎没有。相反一些剧情片反而相当生动。作为历史研究，那时的生活细节只能从那里寻找了。有限的几部生活记录，如《平凡的人》、《邻里之间》、《失物招领》，由于类似表扬好人好事的命题作文，离深厚的现实也相去甚远，只能从一个侧面看见那时期的现实。 至于反映十三陵水库建设的《劳动万岁》、《上海英雄交响曲》、《百万农妇站起来》则是全面展开新中国建设场面的纪录影像，为纪念建国10周年拍摄的影片《第十个春天》，传神地表现了新中国的阳光明媚，镜头里的那些纯净笑容感人至深。 但从1958年开始的大跃进劫难，影像记录开始严重缺席。严重的天灾人祸几乎无一记录。除了到处热火朝天的炼钢景象和放卫星的新闻，背后的饥馑、困境、眼泪和愤怒都看不见。在强大的国家叙事统领下，底层的呼号相当微弱。 60年代几次重大的历史事件依然成为纪录的重点，中国运动员首次登上珠穆朗玛峰的纪录片《征服世界最高峰》、首次核试验成功的《第一颗原子弹爆炸成功》，审判、改造以及释放遗留侵华日本战犯的《正义的审判》和《人道的宽待》，包括八一厂1966年12月摄制的《欢呼我国发射导弹和武器试验成功》，1968年12月摄制了《我国成功的进行了一次新的氢弹实验》，1975年12月《我国又一颗人造地球卫星发射成功》。这些影片所记录的重大历史时刻的瞬间、细节已经成为共和国历史的重要影像见证。 关于十年动乱的影像记录，今天只能像人们日后利用里芬•；斯达尔拍纳粹的影片一样，进行反向利用，我印象最深的一些片断是在工体批斗蒋南翔等人的镜头；清华学生砸烂、推倒清华园牌匾、焚烧书籍字画和寺庙雕像，集体批斗刘少奇的惨烈场面。由于政治原因，文革期间所有影像资料不能公开。但仅从这些有限的镜头来看，关于文革历史，影像记录已经相当丰富，可以想见，一旦开禁，汇编这批材料，创作文革题材文献片将是中国纪录片的又一个收视高潮，当然这只是一个良好的愿望而已。
《影像史记》 遥远的目光共和国的新闻纪录片（4）（图）
《新闻简报》 关于共和国的影像史，还有一类影片是不能忽略的，这就是卷轶浩繁的《新闻简报》 《新闻简报》创刊于1949年，从1950年到1952年称《新中国简报》，1953年到1954年叫《新闻简报》。后来，根据主题不同还相应叫做《新闻周报》、《新农村》、《农村简报》、《少先队》、《体育简报》、《科学珍闻》、《解放军简报》、《今日中国》、《人民世界》、《国际新闻》、《国际见闻》。从题目上看，基本上类似于今天电视台的新闻专题栏目，在电视诞生之前，它们承担着中国历史的影像记录的功能。许多新闻纪录片的主题都是“形象化的政论”，与当时党报的社论是互为补充的。当时中国每年的规模是年产新闻片和纪录片250集。据高维进统计，从1949年到1966年，完整的纪录影片有长纪录片239部1506本，短纪录片2007部3632本，新闻期刊片3528本。从1967年到1976年，新影厂和八一厂共摄制长短纪录片509部，连同新闻期刊片2037部。这其中并未包括未成片的影像资料。另外，从1958年春天起，全国各省、自治区（除西藏外）大跃进式新建电影制片厂，最初有条件拍摄的只能是新闻片、纪录片。仅1958年全国就有31个电影制片厂生产新闻纪录片，1958年、1959年两年产量几乎等于前八年产量的总和。 这些影片已经很难从艺术上进行衡量，而只能从政治学和历�