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尘叭匀坏扔诔杖怂得巍�1994年，孙悦拍摄《祝你平安》的MTV就花了东拼西凑来的七万元。谁也不会想到，十年后的今天，这一切都变得简单起来，自由而包容的网络为那些追梦者创造了一条终南捷径。 现在，做一名网络歌手就像进趟餐馆一样容易。只要有一台带声卡和麦克风并且可以上网的电脑就可以帮你实现心中的梦想。陈旭的出名就简单得不可思议——他曾经花了很长时间做了一张专辑，却一直无人问津。后来，躺在医院里的他写了一首《东北特产不是黑社会》，这首歌曲花去了陈旭一个多小时的时间，却给他带来了意想不到的好处，他不但可以每月领到几千元的彩铃下载版权费，还因此被唱片公司发掘，轻易地挤进了中国流行乐坛的大殿。
第一部分网络歌曲（3）（图）
网络是各种奇迹的摇篮，网络音乐是一条成本低见效快的速成之路。当然，网络作为一个推广的平台，当你成名之后，它的使命也就完成了。就像网络作家最后都纷纷推出实体书一样，杨臣刚、唐磊、香香，无一不在成名之后开始向传统音乐投怀送抱。网络成为他们从业余音乐爱好者到专业音乐人的一个跳板，成为他们往上爬的一个工具。网络音乐也不过是他们音乐人生的一种过渡，一种原始积累期的取巧。从这个意义上讲，网络歌曲就像一只蜡烛，燃烧了自己，照亮的却是他人。它每年都能创造无数个灰姑娘变成公主的神话，但它自己却是永远的灰姑娘。 浮躁时代的浮躁元素 网络是一柄双刃剑。一方面它提供了一种极端的可能，让个别幸运儿一步登天，但这种可能的机率微乎其微，那么多的网民，那么多的网络歌手，最终被人们记住的不过寥寥数人而已。另一方面，它又是浮躁的激素，没有网络就没有木子美，就没有流氓燕，也没有芙蓉姐姐。网络在制造明星的同时，更多地制造着诸如此类的喜剧和闹剧。 即便是网络的造星工程，其本身也近于一种拔苗助长的行为，这种行为是浮躁的一种反映，同时它又在制造着或者推动着浮躁，越来越多的人寄希望于网络，寄希望于天赐良机。然而，我们何曾想过，那些靠网络起家的暴发户们，真正呈良性发展的又有多少？ 网络音乐虽然一度被炒得沸沸扬扬，但我们稍微留心就会发现，真正流传开来的网络音乐就像走红的网络歌手一样寥若星辰。曾连续多年担任中央电视台春节联欢晚会音乐总监的著名音乐人卞留念认为：“由于它的产生方式都像速食品一样，因此很多网络歌曲的思想性、艺术性都不高，所以它绝对不可能成为流行音乐的主流，很可能自生自灭，成为昙花一现的东西”。 网络音乐的质量我们有目共睹，网络歌手之间那种互相攻击也成为浮躁的一大风景，2005年的网络音乐，更多的是音乐之外的东西，这些非音乐元素制造了种种令人眼花缭乱的闹剧。以演唱《我不是黄蓉》走俏的王蓉前不久推出了新专辑，其主打歌《水煮鱼》被网友指责抄袭杨臣刚的《老鼠爱大米》，王蓉虽然不会武功，却也伶牙俐齿，她宣称《老鼠爱大米》只是低年级水平，这种小调根本不可与自己的《水煮鱼》同日而语。 王蓉的怒气攻心招至了一场集体围攻。当不能在音乐上突破时，人们往往热衷于一些鸡毛蒜皮的闹剧，这既是巩固自己名气一种手段，也是转移受众注意力的障眼法。面对王蓉的发难，杨臣刚称王蓉有失修养。而他的师弟师妹们却没有这份沉稳，以《东北特产不是黑社会》一炮走红的陈旭在对自己进行一番巧妙的宣传之后，不屑地称王蓉是夜郎自大。香香则认为王蓉手法低劣，抄袭了《老鼠爱大米》还骂娘。飞乐唱片歌手阳一和邵雨涵也纷纷为师兄杨臣刚撑腰，落选超女邵雨涵甚至有些激动地称王蓉是跳梁小丑。 这种歌坛口水战已经不再新鲜，但由杨臣刚一手制造的版权纠纷则令人瞠目结舌。一女嫁四夫，杨臣刚几乎创造了音乐界的一项纪录。据报道称，早在2002年7月，杨臣刚便与北京太格公司老总王虎签订了歌曲《老鼠爱大米》的版权转让合同，但未约定合同的具体内容；同年11月，杨臣刚以4000元的价格将此曲的永久版权转让给了北京音乐人田传均；2003年3月，杨臣刚再一次与王虎签订歌曲版权转让合同，并约定了版权转让的权利种类及地域范围和时间。但是一年以后，杨臣刚先是以2000元的低价将《老鼠爱大米》版权转让给武汉歌手誓言，之后又以8000元的转让价格与飞乐唱片公司签订了合同。 杨臣刚这种急功近利的短视行为，引发了没完没了的侵权官司，成为2005年最大的闹剧之一。2004年11月初，田传均将杨臣刚推上被告席，结果飞乐唱片公司花了40万元才与之达成了庭外和解的协议。一波未平一波又起，紧接着，北京太格公司又诉飞乐唱片公司侵权，并大抖猛料，网上流传的《老鼠爱大米》大部分并非杨臣刚原唱，而是点晴公司签约歌手王启文。之后，杨臣刚和飞乐唱片公司又状告点睛公司、王启文和王虎（王虎系王启文的经纪人），称被告擅自推出《老鼠爱大米》的专辑，侵犯了杨臣刚和飞乐唱片的合法版权，并向三被告索赔100万元。最近，歌手誓言所在的武汉星纳演艺文化工作室又正式起诉杨臣刚…… 杨臣刚对于自己这种毫无职业道德的行为所做的解释是：“我想让自己心爱的作品《老鼠爱大米》早日问世和早日走戏”。杨臣刚为了获得所谓的成功，已经到了不择手段的地步，这又岂止是一种浮躁了得？ 长不大的早产儿 如前所述，正是由于传统音乐的持续走低，网络音乐才得以从间隙中异军突起，以一种所谓的平民姿态迅速火起来。但是，这些网络音乐大都旋律简单，歌词浅显。正因为如此，不少人心中，网络音乐是一种没有生命力的快餐文化。高晓松、宋柯、韩红、陈琳等人均公开称“网络歌手不懂音乐”，他们制作粗糙的音乐缺乏艺术价值。陈琳更是断言网络歌手的音乐长不了。《老鼠爱大米》的演唱者之一杨臣刚也自认网络歌曲的寿命不长，“它只能在某段时间里给某个年龄段的人一种感受，一种和他们生活很相像的感觉”。
第一部分网络歌曲（4）（图）
综观网络上流行的歌曲，质量堪忧，除了《丁香花》、《玻璃杯》、《隔世离空的红颜》等少量歌曲还值得一提外，大都是一些垃圾，旋律毫无创意，歌词更是粗俗不堪――令人深思的是，除了《丁香花》，其它歌词优美的网络歌曲作品却点击率很少，偏偏是一些粗俗的口水歌大出风头。《时代商报》记者徐正超曾犀利地指出：网络歌曲目前还不能算作艺术，充其量是一种激动。以此为生意者，我们只能说，是在销售一种情绪了。 网络音乐对于传统音乐来说，具有颠覆的成份，传统唱片工业需要大量的资金投入，制作、宣传，是一个非常繁杂的过程，网络音乐却让一切变得很简单，也不需要什么成本，只要一台电脑即可。 内容上，网络歌曲有一些突破，较多地关注现代人的情绪，歌词平民化和生活化，很容易引起网民的共鸣，但这种共鸣很大程度上是以媚俗为代价的。网络歌曲找准了现代人的软肋，因此能够一击成功。但对于传统音乐来说，这却是一种伤害，它消解了传统音乐长期以来的努力，是对听众欣赏水平的一次集体践踏。同时，网络音乐的成功也让一些立场不坚定的音乐人不再用心做音乐，这种浮躁心态对于本来就不景气的原创音乐行业来说，不啻是雪上加霜。 作为极少数的幸运者，杨臣刚之流就像偶然间中了彩票的暴发户，他们虽然获得了暂时的成功，但他们还没有做好足够的心理的准备，更没有足够的才华积累，他们处在荣誉的巅峰，拥有令人瞩目的话语权，却根本不具备应有的修为，就好比早产的婴儿，能否健康成长是一个让人担忧的问题。 部分“怀才不遇”的音乐爱好者利用网络包装自己，他们出于对音乐的挚爱而出此下策或许尚可原谅，但一些人却利用网络歌曲做一些挂羊头卖狗肉的勾当。一个叫梁栋的网络歌手，他最初以游戏的心态写了一首《留学垃圾》的歌，这首带着粗口的歌很快在网上泛滥。 留学回到大连后，经济有限的梁栋在一个较为偏僻的地方开了一家酒吧，为了解决生意清淡的问题，梁栋天才地想到了网络歌曲。在�